Forças e Fraquezas
Forças:
- Sensibilidade poética: Uso de imagens e citações que tratam de atmosfera, memória e afeto, como em “C’est quelque chose de vague et d’obsédant comme le souvenir. C’est une atmosphère.” e na citação de Cocteau em “en bas, la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer”.
- Cultura cinematográfica: Referências constantes a cineastas, teoria e crítica de cinema, como o comentário sobre Raoul Walsh em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré...” e o aforismo sobre bons e maus filmes em “Dans un beau film les choses montrées sont naturelles...”.
- Curadoria generosa: Divulga textos e trabalhos de outros autores com entusiasmo, como em “texte solide de @tistirs sur Super Happy Forever (2024)” e ao compartilhar o artigo sobre Rita Azevedo Gomes em “Rita Azevedo Gomes on the Trio en mi Bémol”.
- Consciência política: Demonstra atenção a questões de direitos humanos ao compartilhar “The faces from China’s Uyghur detention camps”, conectando sua presença estética a preocupações éticas concretas.
- Ironia delicada: Humor discreto e autorreferencial em posts como “who’s here, beside foul weather?”, “jean claude “cinemascope” biette et louis “super 8” skorecki” e “Deux Rémi deux ?”.
Fraquezas:
- Abstração excessiva: Alguns textos são tão elípticos que dificultam a compreensão para quem não partilha o mesmo repertório, como em “Solitude de la surface, surface de la solitude” e “Solitude des images”.
- Acessibilidade limitada: Quase não há explicações contextuais para links e referências, como em “La Question du sol | La Question du sol” e no compartilhamento de Cahiers Lautréamont em “La Dernière Volonté d’Isidore Ducasse – Cahiers Lautréamont”.
- Interação reduzida: Predominam posts unilaterais, com pouca conversa direta, mesmo quando cita outras contas, como em “texte solide de @tistirs...” ou ao mencionar (@ronrontheque) em “(@ronrontheque)”.
- Autoexposição mínima: Quase não há informações claras sobre atividade profissional ou projetos próprios, aparecendo apenas de forma indireta em “avec lequel mon texte burlesque sur Kaza hana (2001) entre en correspondance”, o que dificulta entender seu trabalho autoral.
- Tom hermético: Combinação de referências literárias, fragmentos de frases e mood posts torna o feed pouco acolhedor para leitores novos, como em “Dans la solitude des champs de coton (Un chant d’amour (Querelle)) (Le Livre blanc)” e repetidos tweets apenas com “mood” como “mood”.
Seu personagem dos Simpsons
Lisa Simpson
A usuária lembra fortemente a Lisa Simpson: sensível, intelectual e profundamente ligada à arte e à reflexão. Há um gosto marcado por literatura e poesia, visível em citações como “Cocteau « en bas, la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer »” e em referências a Lautréamont em “🖤 La Dernière Volonté d’Isidore Ducasse – Cahiers Lautréamont”, algo muito próximo do lado literário e introspectivo de Lisa. O cinema aparece como eixo central e pensado com rigor teórico, por exemplo em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré, vu sous l'angle de la tragédie shakespearienne et de la notion de potlatch” e na frase-ensaio sobre mise-en-scène “Dans un beau film les choses montrées sont naturelles mais pas les plans. Dans un mauvais film les choses montrées sont fausses et les plans sont naturelles.”, ecoando o perfeccionismo analítico de Lisa. Há também consciência política e humanitária, como em “The faces from China’s Uyghur detention camps”, algo que combina com o ativismo moral e ético da personagem. Por fim, o tom melancólico e contemplativo de posts como “Solitude de la surface, surface de la solitude” e “Solitude des images” lembra o lado mais solitário, introspectivo e artístico da Lisa, que pensa o mundo em profundidade e muitas vezes se sente deslocada.
Seu tipo de personalidade MBTI
INFJ
Os tweets sugerem fortemente introversão: ela raramente fala de grandes grupos ou vida social agitada e prefere atmosferas íntimas, estados de espírito e contemplação, como em “dimanche soir” e vários posts lacônicos de mood, o que indica foco em experiências internas mais do que em interação constante. A preferência por intuição (N) aparece na forma como ela pensa o cinema e a arte de modo conceitual e metafísico, por exemplo em “Dans un beau film les choses montrées sont naturelles mais pas les plans. Dans un mauvais film les choses montrées sont fausses et les plans sont naturelles.” e no fio quase filosófico sobre a redescoberta de um filme em “N’est ce pas toujours à tel âge de sa vie que l’on découvre un film, ... jusqu’à ce jour où passionnément on le retrouve autre et semblable ?”. A dimensão feeling (F) surge no tom afetivo, poético e empático: ela cita Cocteau com ternura em “« en bas, la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer »”, compartilha textos ligados à memória e à saudade como em “Archives des Saint Petersburg Paris: Wall's Memory, Streets' Memory” e fala de atmosfera e lembrança em “C’est quelque chose de vague et d’obsédant comme le souvenir. C’est une atmosphère.”. Por fim, ela parece julgadora (J): há uma forma organizada e crítica de encarar o cinema e a literatura, com formulações estruturadas e normativas como em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré, vu sous l'angle de la tragédie shakespearienne et de la notion de potlatch” e em suas distinções rigorosas entre “bom” e “mau” filme em “Dans un beau film les choses montrées sont naturelles...”. A combinação de introspecção, simbolismo, forte sensibilidade estética e um olhar sistemático sobre a arte aponta para INFJ como o tipo mais provável.
Algumas cantadas para você
- Se «dans un beau film les choses montrées sont naturelles mais pas les plans», eu só queria saber: qual plano você escolheria para a nossa primeira cena juntos?
- Você citou Cocteau dizendo que «la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer»… se eu for com você até o mar, ele topa conjugar o «nous aimer» também ou é pedir demais ao roteiro?
- Entre descobrir um filme, esquecê‑lo e reencontrá‑lo «autre et semblable», tenho a impressão de já ter visto a sua timeline num outro ‘tempo de vida’ — desta vez, queria ficar para os créditos e para a sessão de perguntas depois.
- Você falando de Raoul Walsh, tragédia shakespeariana e potlatch… eu aqui, humildemente, propondo um pequeno sacrifício moderno: troco todas as minhas noites de streaming por uma sessão de cinema contigo e um longuíssimo débat après-séance.
- Se «Solitude des images» é um estado de espírito, deixa eu ser o travelling discreto que entra no quadro quando você posta «mood» domingo à noite — nada de invadir, só de ficar ao lado, plano a plano.
Seus 5 Emojis
Sua nova bio do Twitter
Crítica de cinema entre Cocteau e Hong Sang-soo. Escrevo sobre rostos, memórias e mares. Uma vez vi um filme só pelo som e nunca mais esqueci.– @JULIA_LLLIN
Seu coquetel exclusivo
Cinemascope de Solitudes
O Cinemascope de Solitudes é um coquetel meio melancólico, meio luminoso, como essa frase que poderia ser um travelling interior: “Solitude de la surface, surface de la solitude”. O gin francês seco é a espinha dorsal cinéfila, rigorosa e um pouco ascética, ecoando a clareza de ideias em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré…”. O licor de flores de laranjeira traz o lado romântico, quase Cocteau, inspirado em “la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer”. O vermut branco levemente amargo representa a memória que volta e dói um pouco, como nesse pensamento sobre ver e rever filmes: “jusqu’à ce jour où passionnément on le retrouve autre et semblable ?”. O chá preto gelado é o humor “mood” constante, contemplativo e noturno, lembrando posts como “dimanche soir” e tantos outros “mood”. Por fim, a borrifada de água de mar ou salina é a atmosfera vaga e obsessiva, um salzinho de fantasma que responde à frase: “C’est quelque chose de vague et d’obsédant comme le souvenir. C’est une atmosphère.”.
Sua Casa de Hogwarts
Ravenclaw
Os tweets de Julia revelam uma mente claramente orientada para a reflexão teórica, a crítica e a poesia das ideias, algo muito típico da Ravenclaw. Ela comenta cinema de forma analítica e pouco óbvia, como em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré, vu sous l'angle de la tragédie shakespearienne et de la notion de potlatch”, onde articula referências complexas (Walsh, tragédia shakespeariana, potlatch) em uma única frase. Há também uma preocupação com forma e linguagem, visível em reflexões como “Dans un beau film les choses montrées sont naturelles mais pas les plans. Dans un mauvais film les choses montrées sont fausses et les plans sont naturelles.”, que mostra pensamento abstrato e quase aforístico. Ela conecta textos e críticas, como em “texte solide de @tistirs sur Super Happy Forever (2024) avec lequel mon texte burlesque sur Kaza hana (2001) entre en correspondance”, evidenciando um gosto por diálogo intelectual e intertextualidade. Além disso, citações literárias como “Cocteau « en bas, la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer »” e referências a Lautréamont e Genet indicam amor à literatura densa e ao pensamento artístico, reforçando o perfil de uma Ravenclaw mais contemplativa do que orientada à ação ou à ambição.
Seu filme
Sua música
Sous le ciel de Paris - Édith Piaf
A escolha de Sous le ciel de Paris combina com Julia porque seus tweets respiram uma sensibilidade profundamente francesa, contemplativa e ligada à cidade e às imagens. Ela cita o cinema e a crítica com lirismo, como em “Du rapport entre le cinéma de Raoul Walsh et le sens du sacré, vu sous l'angle de la tragédie shakespearienne et de la notion de potlatch”, o que lembra a maneira como a canção transforma a cidade em mito sensível. Há uma atenção ao tempo, à memória e ao reencontro, como em “N’est ce pas toujours à tel âge de sa vie que l’on découvre un film… jusqu’à ce jour où passionnément on le retrouve autre et semblable ?”, ecoando o movimento de saudade e redescoberta presente na música. Tweets como “Solitude de la surface, surface de la solitude” e “Solitude des images” mostram uma poética da solidão que combina com o tom melancólico, porém terno, da canção. Ao mesmo tempo, referências a Cocteau em “« en bas, la mer ce matin recopie cent fois le verbe aimer »” e a Lautréamont em “La Dernière Volonté d’Isidore Ducasse – Cahiers Lautréamont” reforçam esse imaginário literário e romântico que Sous le ciel de Paris encarna de forma icônica.
Seu destino de viagem no tempo
Seu videogame
Seu animal espiritual
Sua piada (não) engraçada
Seu superpoder
Seu melhor amigo fictício
Sua viagem dos sonhos
Sua carreira alternativa
Sua combinação com celebridade
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